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【资讯】如何鉴赏油画笔触英格玛

发布时间:2020-10-18 16:22:18 阅读: 来源:验钞机厂家

笔触就像呼吸,

暗藏着艺术家的命运。

……

这里是小艺的新栏目,

与大家分享油画鉴赏的专业知识,

希望大家能够喜欢。

第一个小专题

我们先从笔触开始。。。

先来一张大神镇楼

在专业油画鉴评者眼中,油画笔触是一种具有独立审美价值的存在。

不管艺术家在构图、造型、色彩上花了多少心思,但只要一落笔,全都得依靠一笔一笔的笔触来完成。

它揭示了一个画家精神和造型的双重价值取向。

好吧,看画其实也能算命的

也就是说:笔触就像是艺术家的呼吸,专业读者不仅能从中读出画家的艺术功力。。。

还能在里面读出画家的个性、精神气质,以及他们的命运。。。

举几个栗子——

梵高自画像

比如梵高的笔触:短、硬、如刀刻斧凿。。。

梵高作品动图

激情到处,不管不顾,地动山摇。。。

梵高自画像

这很容易让人联想到那种轴、倔、遇事只管梗脖子硬顶,绝不懂变通的“二楞子”!

更要命的是,他那双“卡西莫多”式的眼睛,总让他认为这个世界很善良。然后,在这个生性凉薄的世界里,他硬是要倔强而深情地活着。。。

然后,就没有然后了。。。

可惜印象品还原不了笔触,看看马的局部大曲线,你就知道鲁本斯里的自信与耍帅了

再比如鲁本斯的笔触:长、铁、喜欢耍帅式、凹造型 的长曲线。。。

他的笔触常让小艺联想到张大千的国画线条,有股子躁劲

它的笔触可不是现在电视剧里小鲜肉版的霸道总裁,而是一笔下去一鞭子!

有那么点王健林大叔“一个小目标 · 1个亿”的意思。

莫迪里阿尼作品

再比如莫迪里阿尼的笔触:喜欢用短而脆的笔触续接成长而柔长曲线。。。

唉。。。气不顺而致远,这硬扛起来的忧伤,是天生的“短命相”。。。

当然,也不是所有的油画笔触,都具有独立的审美价值的。

笔触首先是为了造型和表意而存在的,这两点不过关,那就不称其为笔触了。

不然现在的美术生也用不着在学画之前打两年的排线,先把线条和明暗把控住,再找到与自己契合的了笔触了。。。

好!算命的事,我们留到后面的个案研究时再细聊。。。

现在切入正题,给大家聊聊油画笔触的发展史。也可以给有兴趣的朋友一个继续深入研究下去的大框架。。。

首先是对文艺复兴时期笔触的考察,我给它取的小标题是——

文艺复兴:和谐律动

文艺复兴早期绘画的笔触特点:细密排笔,纯色平涂,用力均匀

严格意义上讲,文艺复兴早期的绘画作品,笔触独特的审美价值并没有被解放出来。

原因如下

审美局限

文艺复兴时时,艺术家将科学引入油画。艺术语言重明暗素描造型,

构图追求均称和谐。笔触、阴影、这些东西是被排斥在外的。笔触外露,会被认为不入门,工作作风不好。。。

技术局限

当年绘制湿壁画,就像现在一个大施工队给某大厦进行装修,一个人是完不成的。如果每个画家都追求笔触个性,那就乱了套了。。。

当然,也不是完全没有嚼头——

我们先来看看丢勒的笔触习性,我们先看素描,可以更清楚一些。

也许是受版画制作的影响,他喜欢用短小弧线的网格状排笔:严谨、坚韧、勤奋,然后有点神经质。。。

丢勒自画像,注意头发小卷的“理工男”式“机械性”的笔触

再看他的油画,也一样。

虽然笔触隐藏得很好,但从头发还是可以看得出来,很有点文艺复兴时期怪咖理工男的气质。。。

达芬奇作品局部,注意衣服上和头发的笔触

再看看另一个大神达芬奇的:同样造型的头发,他的笔触就要比丢勒的飘、逸、少有理工男身上的那股子拙劲。。。

所以丢勒与达芬奇的区别,也就是普通物理学家与爱因斯坦的区别:丢勒或许多了点勤奋,但却少了点神秘、少了点灵光天启之美。。。

总个结:文艺复兴时期绝大多数艺术家的油画笔触,不细看,其实很难分出差别,或者画家的痕迹。

因为大家都卯足了劲想画得和真实的一样,以致于个人风格被现实所掩盖,也就不成其为风格了。

所以,我们可以称那时的笔触为:打印版的签名,有个性,但没气质。。。

从巴洛克到浪漫主义:笔随形走

到了巴洛克时代,笔触终于被解放出来了,堪称油画史上笔触第一人的怪咖终于出现了。。。

格列柯作品

他叫格列柯,文艺复兴和巴洛克承上启下的人物:长曲线、银蛇乱舞、倒江倒海,文艺复兴中的那种理性精神还有点影子,不然那就直接现代派了。。。

执拗、暴躁、病态,还有点自以为是(参考鲁本斯耍帅式的长曲线),若不是有宗教压着,在绘画语言上还被“样式主义”的造型束缚着,估计也很危险。。。

还有,小艺相信,他对胃痉挛一定有着很深的生理经验。。。

哈尔斯作品

我们再来看看哈尔斯这个酒鬼:跳跃、粗犷、轻重缓急之间,已经和情绪的表意结合得天衣无缝了。。。

哈尔斯作品

所以说李白斗酒诗百篇是有道理的,哈尔斯如果不酗酒,那能这么酣畅淋漓,整天这么没心没肺乐呵呵地“傻笑”。。。

当然,酗酒也坏事,据说哈尔斯晚年一喝酒就手抖索,失去了笔触,他再也画不出好画了。。。

浪漫主义主将,德拉克罗瓦的作品

直接承袭了巴洛克笔触遗产的,自然是浪漫主义各位大神了。

我们以德拉克罗瓦为例:他的笔触也是天花乱坠,保持着高度的审美自觉,很有点“银瓶乍破水浆迸,大珠小珠落玉盘”的味道。

不过与哈尔斯他们的浑然天成相比,多了点刻意,或者说用力过猛,显得有些做作了。。。

德拉克罗瓦:肖邦肖像

当然也不是没有超越之处,比如说德拉克罗瓦的这幅作品:蓬松的头发运笔完全符合运动变化规律,笔触轻松,质感强烈(我们可以对比丢勒画的头发看看)。。。

额头运笔方硬、短促,在它的映衬下,肖邦那深邃忧伤的小眼神,一下就出来了。。

白色衣领轻重两笔到位:雅致、光彩。笔触在这幅画中,起到了非常重要的表意作用。。。

德拉克罗瓦的作品

总个结:从巴洛克到浪漫主义, 笔触的价值和审美在一步步走向独立,心随笔动,人活跃了起来,笔触也活跃了起来。。。

不过,笔触还没有完全脱离对造型的解释功能,总体来说,笔触的功能性要大于审美性。。。

印象主义:个性解放

到了印象派以后,笔触的个性终于出来了。。。

有塞尚执拗的切。。。

毕沙罗的凿。。。

《大碗岛的星期天下午》局部放大

修拉机械的点。。。

总个结:色彩研究的进步(如补色关系、科学色系的建立等等),解放了造型,也解放了笔触。。。

笔触独立的审美价值,已被艺术家们普遍关注。

于是,现代派开始到来了。。。

从表现主义到抽象表现:得意忘形

从19世纪末叶开始,油画的笔触发现了很大的转变。如果说印象派时代的画家,还是追求个性的话;

那现代派艺术家们喜欢的,则是将个性变成了生命,将油画语言中的每个要素,都推向了极端。。。

向波洛克致敬作品

限于篇幅,这里只举一例,就是抽象表现主义大师:波洛克。。。

他的画基本上反造型、反叙事,笔触几乎成了他唯一的审美特质。

波洛克作品

但事实上,作为一个接受过训练的画家,想完全的反造型、反叙事就像想画得与拉斐尔一样好,也是很难的、甚至是不可能的。。。

为了让画作拥有独立的生命,所以波洛克的好画,都是在一种接近于催眠状态下完成的。。。

波洛克电影剧照,演员用力太过,生命意志很足,哪里像个通灵的巫师啊

总个结:应该说,在西方油画笔触发展的历程中,到了波洛克这里,笔触实现了(虽然不是用笔完成的)完全的独立:绝不依附于形,色也变成了它的附庸。。。

他可算是油画艺术中的反叛英雄,但从他通灵巫师的本性一看,一旦属于人间的人格和个性崛醒,他生命的灾难也就来临了。。。

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